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1.常見(jiàn)的混音順序-打地基

最常看到的混音順序，依序?yàn)楣慕M ( 先從 Bass rum、Snare、TomTom、Hihat )貝斯、旋律樂(lè)器 ( 例如：Piano、Acoustic Guitar、Synthesiser ) 最后才是人聲。根據(jù)他們的說(shuō)法，這種作法有種「建構(gòu)房子」的感覺(jué)。

2.個(gè)人偏好的混音順序-時(shí)間序

因?yàn)橐魳?lè)是一個(gè)時(shí)間性的行為，我認(rèn)為前面好聽(tīng)，后面才可能好聽(tīng)。所以個(gè)人在做混音時(shí)是從頭開(kāi)始混，誰(shuí)先出現(xiàn)就先處理誰(shuí)。

3.不要背頌頻譜表，因?yàn)橥瑯拥脑~匯對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，感受都不同。

在聽(tīng)覺(jué)上，「混濁」「唇齒音」對(duì)不同的人來(lái)說(shuō)，在頻譜圖上對(duì)應(yīng)的位置會(huì)有差異。

例如：同樣是混濁，有人覺(jué)得是 30Hz 的地方出問(wèn)題，也可能有人覺(jué)得是 50Hz 的地方出問(wèn)題。

甚至其實(shí)根本是 200Hz 的地方出現(xiàn)過(guò)多的共鳴，所以問(wèn)題還是在于你聽(tīng)到聲音出問(wèn)題的地方在哪里。

建立自己的混音經(jīng)驗(yàn)，會(huì)比看著頻譜表來(lái)調(diào) EQ 來(lái)得好。

4.把毫無(wú)貢獻(xiàn)的區(qū)段刪掉。

例如：人聲最常做的 EQ 處理，大多是把 100Hz 以下的頻率砍掉。

這段范圍，通常對(duì)于聆聽(tīng)上的貢獻(xiàn)不多。

如果太多「沒(méi)有貢獻(xiàn)」的部份沒(méi)處理掉的話(huà)，等他們堆積起來(lái)后會(huì)產(chǎn)生的影響，就不得而知了。

5.不管動(dòng)了混音的那一部分，都要能分辨出差異。

我最常做的做法是用 AB check 的方式，去試試看我是否能夠分辨 「改變前 跟 改變后」的差異。

首先將鼠標(biāo)光標(biāo)移到效果器的開(kāi)關(guān)位置，撇開(kāi)視線避免看到 效果器的開(kāi)關(guān)狀態(tài)，再點(diǎn)擊鼠標(biāo)按鍵去觸發(fā)效果器的開(kāi)關(guān)，按個(gè)好幾下讓自己無(wú)法記得現(xiàn)在效果器到底是關(guān)還是開(kāi)。

接著再用鼠標(biāo)去觸發(fā)效果器開(kāi)關(guān)，現(xiàn)在開(kāi)始去判斷 現(xiàn)在的聲音 哪一個(gè)是有增加 這個(gè)效果 哪一個(gè)是沒(méi)有。

6.對(duì)單一樂(lè)器不要在Solo的狀況下去調(diào)整。

除掉該樂(lè)器在該段落本來(lái)就是Solo的狀況之外，其余只要是同一個(gè)段落內(nèi)有兩樣樂(lè)器同時(shí)出現(xiàn)，都不應(yīng)該只在單獨(dú) Solo 的狀況下去處理混音。

盡管在 Solo 該樂(lè)器的狀況下做混音處理能夠得到不錯(cuò)的聲音其意義也不大。

因?yàn)樵摌?lè)器在該段落是跟其他樂(lè)器同時(shí)出現(xiàn)的，我們注重的是整體呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果。

7.有時(shí)候問(wèn)題不是出在混音上面

例如：一個(gè)極端的狀況，如果錄音時(shí)是嘴巴直接貼在麥克風(fēng)上面，那么噴麥或者是過(guò)多的低頻就肯定不是意料之外的事情了。

這種時(shí)候，應(yīng)該是去改進(jìn)錄音方式，而非靠后期混音來(lái)修整這些有問(wèn)題的地方。

8.不要為了混音而混音

混音是把聲音調(diào)整成心目中想要的狀態(tài)，如果聲音已經(jīng)是「好」的狀態(tài)，就不需硬是加上不必要的處理。

只要處理有問(wèn)題的地方，或是想要加強(qiáng)的地方即可。這不是照本宣科，沒(méi)有非要什么標(biāo)準(zhǔn)流程。

9.有些動(dòng)態(tài)失衡的問(wèn)題解決的關(guān)鍵并不在于Compreesor而是Volume。

例如：Lead Vocal 通常是從各個(gè) Takes 中剪輯合成的。

如果聲音忽大忽小是因?yàn)辂溈孙L(fēng)收音的距離也忽近忽遠(yuǎn)，那應(yīng)該先調(diào)整的是 Volume。

10.休息一下，會(huì)更好。

長(zhǎng)時(shí)間混音會(huì)有聽(tīng)覺(jué)麻痹的問(wèn)題，在這種狀態(tài)下繼續(xù)工作，得到的結(jié)果未必會(huì)比較好。

讓耳朵休息一下，再來(lái)聽(tīng)聽(tīng)看修改完的結(jié)果是否有接近我們?cè)阮A(yù)期的。

以上，第 5 跟 6 這兩點(diǎn)是難度會(huì)比較高一點(diǎn)。

在一首音樂(lè)中，各個(gè)樂(lè)器各有著不同的重要性也扮演著不同的角色，而不同的定位，會(huì)決定他們?cè)诼?tīng)覺(jué)上是「顯著」或者「隱性」，「前面」或者「后面」。

嘗試著去分辨這些細(xì)微的改變與不同，會(huì)幫助我們能夠?qū)@些聲音做出更細(xì)微的調(diào)動(dòng)。

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